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会做冰激凌的机器人、上过春晚的机器人“店小二”……在位于北京市海淀区成府路的北京AI原点社区，人工智能不再只停留在实验室和论文里，而是成为触手可及的场景。就在一街之隔的新型研究机构里，科学家们正借助人工智能模型加速研发新材料，优化实验路径。过去依赖经验积累和反复试错的科研模式，正在被重新定义。近日，经济日报记者随“活力中国调研行”主题采访活动来到北京，从创新街区到科研院所，从实验室到产业一线，都能够清晰感受到，人工智能正以越来越具体的方式，融入北京的创新图景。发动机被称为火箭的“心脏”，其研发是航天领域技术最密集、挑战最大的环节之一。按照传统模式，从设计、制造到点火试验，需要不断进行物理验证和参数调整，一个迭代周期往往长达数月甚至数年。而在北京科学智能研究院，这一过程正在被人工智能重塑。“我们联合北京大学研制了火箭发动机研发智能体平台‘Prime一行’，实现设计、仿真、制造、试验全流程智能化，成功打通从‘画图纸’到‘点火测试’的闭环。”北京科学智能研究院副院长、北京大学助理教授陈帜介绍，依托人工智能，平台计算效率提升约千倍，火箭发动机从构想到实物验证的周期压缩至两周。“近年来，研究院多项突破性成果都充分印证了跨学科融合与产学研协同创新的优势。”在北京科学智能研究院院长李鑫宇看来，人工智能正在成为推动科研范式变革的重要力量。“我们坚持通用与专用模型双轮驱动。”北京市科委、中关村管委会信息中心副主任吴珺表示，近年来，北京市持续建设“人工智能第一城”，推动科技创新与产业创新深度融合。2025年，北京人工智能企业已突破2500家，核心产业规模超4500亿元，已备案大模型241款，相关数据保持全国领先。走进北京戴纳实验科技股份有限公司，一台外观并不起眼的设备正在自主运行。机器没有按钮和液晶屏，却能够完成腐蚀性微生物快速检测。系统自动识别实验状态，并根据结果实时调整运行路径。“人工智能不再只是辅助工具，更是实验室的组织者。”公司董事长迟海鹏说，过去依赖大量人工完成的重复性、高风险、高精度实验任务，正逐步交由机器完成。企业打造的“黑灯实验室”，能够自主完成样品处理、实验仪器操作、试剂耗材配送、环境控制、数据分析及报告生成，实现实验全流程闭环运行。当具身智能开始拥有身体，其迈向现实世界的步伐也随之加快。对机器人来说，学会走路只是第一步，更重要的是学会理解环境、完成任务。走进北京人形机器人创新中心具身智能机器人数据与训练基地，仿佛进入了一个专门为机器人打造的“训练场”。家居、商超、办公、工业、医药、康养等场景被搬进训练空间。北京人形机器人创新中心数据基地项目经理穆超介绍，基地目前已搭建六大领域30余个典型场景，并建设专业光学动作捕捉场地，通过持续生产高质量数据，帮助机器人更快实现智能化。如果说训练基地解决的是“学会什么”，那么中试平台面对的课题则是“如何走向量产”。2025年建成投产的北京人形机器人中试验证平台，填补了人形机器人领域专业化中试平台的空白。从关键零部件到整机组装，从功能验证到性能测试，机器人在投入使用前，都要在这里完成一次“毕业考试”。北京人形机器人创新中心中试验证平台总装经理赵常荣介绍，作为连接实验室与产业化的重要环节，中试平台不仅搭建了机器人整机生产示范线，还建设了覆盖从关键部件到整机的一站式验证中心，为产业链上下游企业、高校、科研院所提供试制打样、工艺优化、测试验证等服务。目前，平台已具备试制生产和测试设备500台套，以及具身智能机器人年产能5000台套的能力。跨界成果的转化生态也在不断完善。颈椎按摩仪、炒菜机器人、远程报警器……走进北京昱栎技术有限公司，一件件产品静静陈列在展厅中。公司创始人、董事长栗旭锦介绍，这些产品均由企业孵化而来。公司成立12年来，已累计服务1000余家企事业单位和科研机构，推动科技成果从样品变为商品，成功落地约4000款自主研发产品。从训练场走向真实世界，具身智能仍有一道道关卡需要跨越。北京智源人工智能研究院院长王仲远表示，当前模型能力与人们期待的通用机器人尚有距离。但当下的技术进步已经能够支撑具身智能企业在桌面操作、流水线生产、物流分拣等具体场景中解决实际问题。“产业和技术会在同步发展的过程中同频共振、相互促进，具身智能的未来值得期待。”王仲远说。从创新街区里的机器人到实验室中的科学智能，从自主运行的实验设备到不断学习的人形机器人，北京正在构建一条贯通基础研究、技术攻关、成果转化和场景落地的创新链条。越来越多的创新成果从实验室走向生产线、从技术概念走进现实场景，人工智能正加速成为推动高质量发展的现实力量。（经济日报记者 韩秉志 仇莉娜 代 明 田 杨）
婺剧《三打白骨精》中，唐僧被白骨精追打时展现的武功“倒插虎”。资料照片陕西西安，秦腔演员为观众表演水袖功。新华社发陕西省戏剧家协会主席李梅表演“吹火”。资料照片近日，电视剧《主角》热播让更多人认识了秦腔艺术。剧中81口连环吹火、三分钟“慢卧鱼”等戏曲绝活，刷屏社交平台。与此同时，婺剧《三打白骨精》全国巡演一票难求，舞台上变脸变装、高难度武打动作接连上演，相关短视频全网播放量突破3亿。一直以来，戏曲舞台上的各类绝活都深深吸引着观众的目光。台上一分钟，台下十年功。这些戏曲绝活的背后，是怎样的潜心积淀？传统技艺又该如何延续生命力？记者就此展开了采访。绝活是“技”，更是“艺”中国戏曲讲究“无技不惊人”。戏曲里的“技”究竟是什么？“婺剧《三打白骨精》便是武戏绝活的集大成之作。剧中结合白骨精三次幻化的剧情，设计了旋子转体、乌龙绞柱、750度旋飞等一系列高难度动作，一连串惊险招式层层递进，让舞台观感跌宕起伏。”剧作家、婺剧《三打白骨精》编剧姜朝皋介绍。中国戏曲学院教授赵建新将戏曲绝活分为两类：一类是融合杂技、魔术的特技绝活，如吹火、耍牙、变脸等，多用于表现神仙鬼怪的超自然能力，烘托舞台奇幻氛围；另一类是程式绝活，将戏曲唱念做打各项程式，凝练到极致。“无论哪种类型，都沉淀着戏曲演员的苦练，行活儿练到化境，就是绝活儿。”“多年来，这些代代传承的舞台绝技，丰富着戏曲的表现形式，也成为中华戏曲独有的艺术标识。”姜朝皋指出。婺剧素有“文戏武做”的传统，《三打白骨精》中的唐僧就有精彩的武戏。“历来各剧种里，唐僧均由文生应工，不涉武功。而该剧唐僧的扮演者文武双全，一身好功夫自不可埋没。”姜朝皋介绍。这位唐僧的扮演者，就是中国戏剧梅花奖得主、浙江婺剧艺术研究院演员楼胜。楼胜以“十三跌”绝活闻名。这一技艺在婺剧《白蛇传·断桥》中展现得淋漓尽致。“断桥”素有“天下第一桥”之称，戏谚曰：“唱死白蛇，做死青蛇，跌死许仙。”戏中，许仙被白蛇、青蛇追赶，跌跌撞撞、滚爬翻摔。“这十三跌，最难的不是动作本身，而是让观众觉得你是‘真摔’，同时又不能真的摔伤自己。控制力才是真功夫。”楼胜说。“电视剧《主角》里的吹火，不是靠‘喷’，而是在‘控’。”同样，电视剧《主角》的戏曲总顾问、陕西省戏剧家协会主席李梅也谈到了“控制”。作为秦腔名家，她为记者解密秦腔《游西湖》中的“吹火”：“松香末含在嘴里，靠气息精准控制火焰方向、高度和时长。”如何做到这样精准的掌控？“从11岁学艺，吹火、慢卧鱼等绝活陪伴了我四十余年。不辞辛苦、反复打磨这些技艺，哪怕膝盖常年积液，哪怕腰椎出现不可逆变形，这既是职业代价，也是一名称职戏曲演员的使命。”李梅说。楼胜从17岁进入剧团，从跑龙套的基层演员做起，在日复一日的练功、演出中打磨一身武戏功底。“刚进团的时候，我功底薄弱，也没有亮眼的嗓音，只能一点点熬、一点点练。”楼胜感慨，戏曲绝活没有任何捷径，所有精彩呈现，都源于千万次重复训练。“也正因为一代代演员耐得住寂寞、潜得下心坚守，许多高难度技艺才得以延续。”赵建新说。舞台上行云流水的绝技，背后是数十年寒来暑往的苦练。这是所有戏曲从业者的共识。绝活为戏而生，为人物服务“技不为炫，只为演戏”，这是梨园行代代恪守的准则。在多位受访演员、主创看来，戏曲绝活从来不是脱离剧情的杂耍，而是塑造人物、推进故事的重要手段。有81口连环吹火，那是不是再练练，达到91口？100口？“吹火不是越多越好，关键看是否贴合人物情绪。《游西湖》中的李慧娘是冤魂，她的愤怒、哀怨、不甘，都靠这一口火外化。吹火等绝活从来不是单纯的视觉特效，而是人物情绪的外化。如果脱离角色和剧情，再花哨的技巧也失去了灵魂。”李梅强调，“技不离戏，戏统其技。绝活永远是戏曲表演的加分项，绝非核心项。”“‘慢卧鱼’也不是炫技。鬼魂的飘忽、凄冷、似人非人，全靠这三分钟极其缓慢的下落来呈现。快一秒钟，魂味儿就没了。”李梅进一步解释，同样是“卧鱼”程式，如果用在京剧《贵妃醉酒》中，则是表现杨贵妃醉态的慵懒妩媚，“不同剧种、不同情境，绝活传递的情感截然不同。”“绝活之所以动人，是因为它们不是简单的技术炫耀，而是用极限的肢体语言讲述人物的内心世界，是让观众透过技巧看见人物、读懂情绪、共情故事。”李梅说。作为《三打白骨精》的主演，楼胜对“技戏相融”有着切身体会。“我们剧中的变脸变装，严格贴合白骨精‘骨、肉、皮、人’的幻化设定，一层造型对应一重身份，完全服务于人物设定。”他介绍，剧组特意设计的“文武唐僧”的桥段，也并非为了刻意展示武功，而是为了表现角色仓皇逃命的处境，所有武打、绝技，都要扎根剧情，做到打中有情、打中有戏。这样的唐僧戏，既精彩纷呈，又合情合理。戏曲人物长廊中一个独树一帜的“文武唐僧”形象也由此被塑造而出。“在帽翅功中，帽翅颤动可以流露人物心绪；在水袖功中，水袖翻飞可以抒发人物情感。戏曲绝活将技艺与人物、故事深度绑定。也正是这份‘以技载情、以艺叙事’的追求，让中华戏曲拥有了形神兼备的艺术魅力，历经百年依旧打动人心。”赵建新说。警惕“假绝活”，守住戏曲的魂这么好的绝活，如何传承？赵建新指出：“如今，部分独门绝技随着老艺人离世永久失传，跷功、传统耍牙等技艺也因训练难度极高，面临传承困境。”绝活爆火的同时，AI生成虚假绝活、恶意剪辑博眼球、舞台盲目堆砌技巧等乱象成为绝活传承面临的又一新挑战。B站2025年跨年晚会的创意戏曲节目《三打白骨精》，堪称互联网上戏曲绝活的一次集中出圈展示。对于当下泛滥的AI戏曲视频，该节目的策划人、戏曲编剧孙霆指出：“很多AI生成的绝活画面，动作违背人体工学和物理规律，演员眼神呆板、毫无神韵，甚至出现穿奇装异服唱戏等猎奇内容。不少账号不标注作品属性，将虚拟合成内容当作真实演出传播，这会稀释传统技艺的价值，消解戏曲演员数十年苦练换来的艺术尊严。”除了AI造假，还有账号为了博取流量，将正常表演加速、倒放，制造出现实中无法完成的“超高难度动作”。“观众看多了这类虚假视频，再看真人表演，反而会觉得不够精彩。”孙霆说。流量是机遇，也考验着行业的定力。“AI短视频可以成为引流的工具，但永远替代不了真人表演的温度与匠心。”李梅指出，平台应当完善内容标注机制，区分虚拟创作与实景演出；戏曲从业者也要主动发声，普及正宗技艺，纠正网络上的错误认知。孙霆曾在网上发现一条名为《戏曲绝活科普》的视频，其中介绍的19个绝活错了17个。更让人担忧的是，“这条视频有50多万点赞。他们编造戏曲里没有的术语，把加速后的动作当真功夫传播。”为此，孙霆正本清源，制作了一条讲解真正戏曲绝活的视频，收获了40多万点赞。这说明，大家还是想看真正的戏曲文化。技艺传扬，贵在守正创新。“70多年前，面对京剧改革，梅兰芳讲出了‘移步不换形’。如今，身处技术赋能的新时代，戏曲依然应坚持守正基础上的创新。”楼胜指出。在创意戏曲节目《三打白骨精》中，孙霆将秦腔“吹火”、桂剧“打棍出箱”、京剧“纣棍”、婺剧“变脸变装”等不同剧种绝活“串”在一起，用现代舞台技术包装，打造出一场荟萃戏曲精华的演出。孙霆说，“诀窍是用快的方式去展现慢的节奏”，先用绝活的视觉冲击力吸引观众注意，再用力拆解里头的“慢”，而这“慢”里，就浸透着原汁原味的戏曲——讲清楚这个绝活为什么珍贵、背后是什么样的戏曲文化。“一旦观众懂了，就会爱上戏曲，甚至觉得原来倍速观看是一种浪费。”“在戏曲人守正创新的奋斗中，那些美好的中国故事、精湛的中国技艺、动人的中国精神，都将代代相传、生生不息，在不同时代遇见新的知音。”孙霆说。（本报记者 李晋荣）
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